海外配音大师排名前十(配音大咖有哪些)

配音译制片，是特殊时期的特殊产物，是那个年代中国观众接触海外文化的主要途径之一。

中国电影译制最早的是长春电影制片厂（当时叫东北电影制片厂），1948年9月，东北电影制片厂正式成立翻版组，开创了我国电影译制事业的先河。

1949年5月，一部反映前苏联近卫军战士马索特洛夫英勇事迹的影片《普通一兵》译制完成，标志著中国第一部真正意义上的译制片的出现。

《普通一兵》的成功极大地鼓舞了东北电影制片厂译制人员。仅1949年下半年，他们就接连完成了另两部苏联电影的译制，即《俄国问题》和《伟大的转折》。次年的产量更令人咋舌，多达31部。

以现在的眼光来看，东北电影制片厂译制的影片质量一般，特别是在配音上带有典型的东北特色。

因东影译制中的配音演员大多是非专业的人员，在翻译、配音等方面，显得有些业余。如语言过于直白，缺少艺术性和欧洲地域特色。特别是配音演员，很多都是各文工团或电影制片厂的演员，有很多人语言上还有浓厚的乡音，如赵子岳等普通话说的不好的一些演员，也曾在译制片中配过音。片中东北味十足的配音，现在听来十分的滑稽可笑，但却与苏联红军战士的工农身份很符合，让观众感到亲切。

上海译制片厂翻译片组，成立较东北电影制片厂翻译片组晚，1949年11月16日成立。创初期的翻译片组，基本成员只有组长陈叙一和翻译杨范、陈涓，译制导演周彦、寇嘉弼，演员邱岳峰、姚念贻、张同凝、陈松筠以及录音放映员等十余人。

成立伊始，组长陈叙一即率领周彦、寇嘉弼、陈锦荣等四人赴东影学习制作翻译片的方法。12月29日回沪后，立即投入苏联影片《团的儿子》(即《小英雄》)的译制准备工作，并于1950年3月下旬投产制作。

在极其简陋的条件下，上影厂翻译片组制作出了《乡村女教师》 、《列宁在1918》等一大批上乘之作，成为深受观众喜爱的经典。"面包会有的，一切都会有的。"至今仍是常被援引的名言。

邱岳峰是上译最早的配音演员，也是最著名的配音演员。但他的个人命运，却是一生坎坷。早年在东北的时候，因战乱无法演出，难以继日的邱岳峰轻信友人，加入了国民党军政工队充当演员。听命于上级，某一晚邱岳峰稀里糊涂拎着枪去和别人“查户口”。事后因心生畏惧，邱岳峰才带着已经怀有身孕的妻子一路逃亡辗转至上海。也正是因为这件事，1956年遭人检举，邱岳峰被扣上了“历史反革命”的帽子。

邱岳峰全家照

在邱岳峰等第一批人员进入上影翻译片组后，1950年苏秀、胡庆汉和杨文元也一同进入了翻译片组。他们三位原想学表演，在报考北京电影学院前身——中央电影局表演艺术研究所时，被劝归到上影厂翻译片组。1951年，曾为解放军文工团团员的赵慎之加入翻译片组，日后她因译制片《望乡》中阿崎婆的配音感动过无数观众。1952年，被誉为“上译厂当家花旦”的李梓和《追捕》中为高仓健配音最为人熟知的毕克也先后加入片组。再加上1953进组的于鼎，到这儿，上译厂第一代配音演员已经形成。

五十年代初期至六十年代末，这是译制片事业初创和发展时期。配音演员有姚念贻、邱岳峰、张同凝、苏秀、杨文元、尚华、富润生、于鼎、赵慎之、张捷、程引、毕克、李梓、陆英华及先后又吸收增加了刘广宁、。

1957年4月1日，随着上海电影制片公司成立，翻译片组脱离上海电影制片厂。

1959年,刘广宁进入上译厂。六十年代，上海市公安局消防处的戴学庐，河北唐山某工厂的伍经纬，周翰、严崇德、杨成纯等人进入上译厂。

伍经纬、刘广宁等这批年轻人虽说顺利考入了上译厂，但职业生涯却绝非一帆风顺。1959年恰逢三年困难时期开端，中苏交恶，之前大量供应的苏联片，以及诸如捷克、波兰、罗马尼亚、匈牙利等追随苏联的东欧国家影片片源数量都骤减。

再加建国初期的一些政治运动，也波及到上译厂。从1949年上影厂翻译片组成立至此，十年时间里，演员潘康、温健、杨文元、邹华、闻兆煃等人都因各种罪名先后被捕入狱，其中温健、邹华早在1957年被送去劳改，潘康被捕判刑，至今不知所终。

进入上译厂仅仅半年之后，刘广宁接到指令，被下放农村劳动。一直到1965年。在这近6年的时间里，包括刘广宁在内，和她同组的胡庆汉、张同凝等人多次被下放劳动，他们往往既要兼顾配音工作，还要时不时地被调到农村参加秋收之类的劳动，同时还要克服食物匮乏所带来的一系列生理困难。

1972年前后，上译厂也在发生着变化。这一时期，程晓桦、丁建华、孙渝烽、乔榛、童自荣、翁振新、王建新、施融，以及此后调进的曹雷等人，接过老一辈艺术家的接力棒，开启了上译厂黄金二代腾飞的序幕。

而这时，已经进厂长达十多年的刘广宁，虽然在六十年代末参加了一些阿尔巴尼亚电影译制，但其美妙的声音似乎还没有得到最佳的诠释，她还没有进入自己艺术创作的最佳时期。

上译厂配音演员八十年代合影

时间跨入八十年代，毕克、杨成纯、曹雷、孙渝烽、伍经纬等人主要任译制导演，演员中先后又增加了盖文源、杨晓、程玉珠、沈晓谦、任伟、狄菲菲、王玮和刘风。这些年轻人，在老一代艺术家配音艺术氛围熏陶下，在艺术创作实践中，有的已基本上掌握了配音艺术的奥秘，有的也初步把握了语言声音的运用，逐渐崭露头角。但遗憾的是，他们这一批配音演员，正赶上译制业由盛到衰的特殊时期，大环境让他们没有了施展才华的机会。

上译厂和长影厂的译制有着根本的区别，长影译制以普极为主要目的，主要是为了介绍和宣传社会义国家电影。上译厂起点高，以艺术再创作为已任，创造了不可复制的译制片黄金年代，至今被广大观众怀念。

但在五六十年代，上译的精品并不多，如六七十年代的阿尔巴尼亚电影的译制，更多的是政治需要，艺术创造谈不上，所以无论是上译还是长春电影译制的阿尔巴尼亚电影，似乎没有什么令人难忘的配音译制精品。

阿尔巴尼亚电影《宁死不屈》

中国共引进阿尔巴尼亚电影28部，其中20部是由上海译制厂译制，长春电影制片厂译制8部。长影译制的阿尔巴尼亚电影，多是1975年后公映的电影。而五六十年代译制的阿尔巴尼亚电影，均由上海电影译制厂译制。

可以看出，当时的电影译制，并非译制片厂自己能做主，而是要服从国家译制战略。上海电影译制厂承担了欧美、部分苏联、东欧社会主义国家、阿尔巴尼亚电影的主要译制、配音工作，而长春电影制片厂则主要从事苏联、朝鲜、罗马尼亚电影的译配工作，而南斯拉夫电影则主要由北京电影制片厂译制。

朝鲜电影《卖花姑娘》

上译厂的作品，一如大上海这个精致大城市一样，总是追逐精益求精。特别是七十年代至八十年代，几乎是对原片的再创作，有些角色因配音演员的精彩演绎，让观众把配音演员和角色混为一体，认为角色就应当是这个声音。

如邱岳峰《简爱》中的罗切斯特，毕克《尼罗河惨案》中的波洛，童自荣《佐罗》中的佐罗，刘广宁《生死恋》中的夏子，李梓《叶塞尼亚》中的叶塞尼亚，丁建华《追捕》中的真由美，乔榛《叶塞尼亚》中的奥斯瓦尔多，尚华《虎口脱险》的指挥家斯坦尼斯拉斯，于鼎《虎口脱险》中的油漆匠奥古斯德布卫……这批优秀的配音演员，塑造了一大批深入人心的声音形象，将影片演绎成脍炙人口的艺术精品，成为几代人的美好记忆。也铸就了上译厂和中国译制片业，空前绝后七八十年代的黄金时期。

左至右苏秀，胡庆汉，丁建华，尚华，乔榛

上译厂的译制成就的取得，离不开译制人员工努力，离不开市场的促进，离不开改革开改后一大批优秀影片被引进公映这一契机。

这个市场，有重经济的市场，也有重政治的市场。有七八十年代改革开放后火热的电影大市场，也有五六十年代和文革时期，为国家相关文化艺术管理部门提供的内参片小市场。

这种内参片，基本上由上译独家承担。虽然很少能有内参片正式公映，但译制质量一点也不敢马虎。因为观看内参片的人，要么位高权重，要么对艺术有很专业的鉴赏能力，粗制滥造是绝对不可以的。很多译制片，因上级的不满，重新译配的也不在少数。如电影《红菱艳》，先在北影译制，由于效果不佳又被分到上译厂。《红菱艳》在上译厂译制的第一个版本是由中叔皇和李梓主配，但这个版本北京方面还是不满意，经过讨论，男主角被换成了还在劳改的邱岳峰。

内参片观影人群虽然是小众，但有相应的政治要求，除非职务到了一定级别，或者是文化艺术专管部门官员，一般人是不可能看到的。

巴黎圣母院

蝴蝶梦

鸳梦重温

可能没有那个国家的译制片配音演员，能让观众多少年仍念念不忘，并成为几代中国人集体的文化回忆。而上译厂的这批配音演员，在大陆电影行业中，在观众的心里，享受到了巨星般的声誉。

苏秀，第一代上译厂配音演员，她是上译厂最善于给声音化妆的人，无论是《孤星血泪》中的哈威莎姆小姐，还是《尼罗河上的惨案》中的奥特波恩太太，还是《天书奇谭》里的狐狸精……每个不同的声音，全部都出自著名的配音演员苏秀的口中。后期，她成为译制片导演，导演了《虎口脱险》等经典译制片。

邱岳峰

邱岳峰，上译厂原老之一，在他的配音艺术生涯中，参加了数百部影片的译制工作，对配音艺术创作做出了重大贡献。他在意大利影片《偷自行车的人》《警察与小偷》，联邦德国影片《科伦上尉》，英国影片《红菱艳》《简爱》和世界电影大师卓别林的杰作《大独裁者》《凡尔杜先生》等影片中为主角配音，独树一帜，娴熟地掌握配音艺术和驾驭语言才能，用声音塑造了近百个栩栩如生、有口皆碑的声音形象，充分显示了他突出的艺术造诣和堪称一绝的才华。

左至右刘广宁，毕克，孙渝烽，胡庆汉。

尚华，同样是上译厂著名配音演员，曾先后为《孤星血泪》《虎口脱险》《追捕》《爱德华大夫》《卡桑德拉大桥》《德克萨斯州的巴黎》《胜利大逃亡》《悲惨世界》《冷酷的心》《鹰冠庄园》等担任配音。他一生执著于自己的事业，其敬业精神至今令人难忘。

配音演员尚华和施融

李梓，当年上译厂最出名的配音演员之一，她为《简·爱》中的简、《叶塞尼亚》中的叶塞尼亚等所担任的配音，一直被大家奉为经典。另外，她还曾为《冷酷的心》《巴黎圣母院》《音乐之声》《英俊少年》《望乡》《居里夫人》等电影担任配音工作，赋予人物鲜明的个性和光彩。

叶塞尼亚

墨西哥著名电影演员、饰演叶塞尼娅的杰奎琳·安德烈访问上海，看了汉语版《叶塞尼娅》影片后，称赞中国翻译片具有很高的水平，并称赞为她配音的李梓“声音真是美极了，动人极了，给原片增添了色彩”。

《尼罗河上的惨案》

毕克在影片《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》中，出色地塑造了大侦探波洛的形象，在影片《追捕》《远山的呼唤》《啊!野麦岭》《海狼》《谜中之谜》等影片中分别为日本著名演员高仓健、三国连太郎和美国著名演员格雷戈里·派克、卡莱·葛伦扮演的男主角配音，都成功地再现原片角色的神韵，反映了他的配音艺术已臻于完美。

毕克

高仓健称毕克是他的知音和代言人。派克在看了《海狼》翻译片后，诚挚地赞誉：“这是我接触到的最上乘的艺术的再创作。”

刘广宁则以她特有的甜润柔美的音色，娴熟的语言技巧表现力塑造了众多的心灵纯洁、温柔善良的少女、贵妇形象。

《尼罗河惨案》中的杰基

如影片《绝唱》中的小雪、《苔丝》中的苔丝、《叶塞尼娅》中的路易斯和《斯巴达克思》中的瓦莉尼亚，《生死恋》中的夏子，《尼罗河上的惨案》中杰基等，在配音艺术上展示了炉火纯青的艺术境界。

美国影片《鸽子号》的导演查尔斯·贾洛特和该片女主角德博拉·拉芬1985年来厂参观后，贾洛特写信说看了由刘广宁为拉芬主演的《鸽子号》配音的汉语影片后，“对其配音技巧，我深感惊讶，因为它并没有使影片变得平庸，相反却非常生动，出色地反映了拉芬的演技。”

魂断蓝桥

乔榛在为影片《魂断蓝桥》中的罗伊、《苔丝》中的亚力克、《叶塞尼娅》中的奥斯瓦尔多及电视连续剧《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基、《战争与和平》中的彼埃尔，《孤星血泪》中的匹普，《水晶鞋与玫瑰花》中的王子，《希茜公主》中的博克上校，《靡菲斯特》中的赫夫根配过音。他作为上译厂中生代配音演员的代表，在驾驭各种人物方面的能力非常强，声音与感情的结合已经进入一个全新的境界。

曹雷在电影《年青的一代》中剧照

曹雷，原本是电影演员，并曾在《金沙江畔》和《年青的一代》等电影中都有出色表现。她在80年代进入上海电影译制片厂担任配音演员和导演，先后为《非凡的爱玛》《爱德华大夫》《最后一班地铁》《蒲田进行曲》《鹰冠庄园》等担任配音，是观众非常喜爱的一位配音演员。

丁建华

丁建华是这一代人中的后起之秀和佼佼者。她主配《铁道儿童》崭露头角后，相继又塑造了影片《水晶鞋与玫瑰花》中的辛黛瑞拉，《追捕》中的真由美，《朱莉亚》中的朱莉亚，《希茜公主》中的希茜，《靡菲斯特》中的芭芭拉，《谜中之谜》中的里吉，以及儿童片《龙子太郎》和《我两岁》中的太郎、小太郎等等近百个光彩夺目的声音形象，深受观众喜爱，也颇得同行赞赏。

童自荣

童自荣，声音非常有特点，清亮而优雅，充满辨识度。尤其是他在《未来世界》和《佐罗》中的配音，曾给太多人留下难以磨灭的印象。特别一提是他在影片《佐罗》《黑郁金香》《铁面人》中，一个人同时为两个角色配音，且都能配得形声融化、各具神韵和风采，富有强烈的艺术魅力。

于鼎和尚华在法国影片《虎口脱险》中联袂配音，胡庆汉在《悲惨世界》中为男主角冉·阿让配音，富润生在日本影片《金环蚀》中为高利贷者石原配音，杨成纯为《追捕》中的矢村、《野鹅敢死队》中的“军师”、以及电视剧《加里森敢死队》中的卡西诺配音，程晓桦为《虎口脱险》中的朱利埃特配音，施融为《茜茜公主》中的弗兰茨皇帝配音等等，都给观众留下了很深的印象。

虎口脱险

1979年在中国上映的电影《尼罗河上的惨案》，是我们这一代人接触的第一部悬念推理电影。这部电影配音大腕云集，上译厂著名配音演员基本全部参加配音，成就了电影配音的经典。

苏秀配音的奥特波恩太太，李梓配音的林内特，邱岳峰配的雷斯上校，刘广宁配音的杀人犯杰基，童自荣配的激进青年弗格森，丁建华配的路易丝，乔榛西蒙·道尔，程晓桦配音的罗莎莉，赵慎之配音的范·斯库勒太太，胡庆汉配音的安德鲁·彭宁顿……而用大段的台词分析案情的波洛探长(毕克配音)用浑厚的声音，将扑朔迷离的杀人案情令人信服地分析推理，语言虚虚实实，张弛有度，透过层层迷雾，抽丝剥茧地弄清了真相。

图为80年代初，上译厂配音演员们的合影。多少令人难忘的身影都在其中。他们分别是——后排左起：杨晓、杨成纯、曹雷、胡庆汉、严崇德、翁振新、毕克、杨文元；中排左起：程晓桦、周瀚、苏秀、王建新、丁建华、尚华、施融、陆英华、富润生；前排左起：孙渝烽、刘广宁、伍经纬、赵慎之、于鼎、乔榛、童自荣。

上译厂创造了译制片前无古人，后无来者的成就，他们没有在银幕上表演，但他们用声音将角色演绎的深入观众心中，并成为几代观众永远的共同记忆。